《告诉他们，我乘白鹤去了》
李珺睿导演，苏童小说改编，入围2012威尼斯国际电影节地平线单元，记得得当年金狮奖的是金基德的《圣殇》。死生大事矣。我国称礼仪之邦，对死后种种仪式的态度，也是如承大祭如见大宾，这种风俗民间尤甚。棺材用大红漆漆好，还要画上引渡亡人的仙鹤。人死了，就由仙鹤接了去，再不住人间。
老马就是画棺材的，仙鹤的样子，他闭着眼睛都能画。
但他没办法躺进自己的棺材里了。政府实行火葬政策，所有死了的老人，都要拉去西关烧掉，变成一阵烟。
老马不想变成烟，人死了就要睡棺材，半路夭折的年轻人，才会被送去火化。多少年都是这样，怎么就要改呢？
他总是看到水塘旁的白鹤，那是来接他的，他想乘白鹤飞到天上去。
但儿子女儿都看不见白鹤，要是老马死了，他们会把他送去西关。
他还能听到地息，儿子女儿听不见，他问小孙子智娃，智娃也听不见。除了他没人能听见，土地的叹息。
「我养了他们几十年，他们要把我变成一阵烟。」
入土才能为安。
智娃说他有办法。
老马带着智娃和孙女苗苗来到水塘边的大树下，智娃挖了个坑，把爷爷埋了。
智娃隔着土堆说:爷爷，再埋你就透不过气啦。
老马的声音传出来:再埋一锨。告诉他们，我乘白鹤去了。故事就是这样的故事，永远叹息的大地一定见过更多，《圣经》里说:太阳底下没有新鲜事。要说一百分钟里讲了些什么，不过是生之寂寞，死之无可奈何。
评论中批评之声集中于平淡的镜头，非专业演员的表演，小河的配乐太个人风格明显，还有人说没有拍出苏童原作的讽刺荒诞。
开始看的时候，我也觉得这部电影能够拍的更好。剧本本来就出彩，随便找个大导来，保证更煽情，更尖锐，更触动。
看完我觉得，这就够了。有骨有血有肉，还想着要副好皮相，是人的贪心。电影并不是想要讽刺或者是控诉，更多想表达出的是对死亡的反思。至于对没有表现出原作荒诞性的指责，加缪说过“一个人在静观，而另一个人在挖他的坟墓，怎么能把人们与他们的荒谬性分开呢？”对死亡做如此冷静的旁观尚不能称之为荒诞，有的人是生活在达利的画里吗。
像透过一个扭曲的镜子的两个面，我想到小说《河的第三岸》中的父亲。突然一天，他决定生活在一条小船上，在河流中游荡。也真的就一生再没下过船。
父亲和老马，生死执着。
这份执着的回报是他们都获得了平静。
剩下的人呢？
“终有一天，他会精疲力竭，只好让小船翻掉，或者听任河水把小船冲走，直到船内积水过多而沉入滚滚不停的潜流之中。这件事沉沉地压在我心上，他在河上漂泊，我被永远地剥夺了宁静。”
活在世俗里，越挣扎越痛苦，越痛苦越挣扎。无处告解。还害怕听见有声音说，告诉他们，我乘白鹤去了。不管这声音是从何处响起。
那就这样吧。太阳还是每天都出来，每天都温暖着我们的身骨。归根结蒂，“若没有对生之绝望，就不会有对生之爱。”虽然我们多数人，都要过平淡乏味苦痛挣扎的一生。但说不定哪天，天气正好，太阳明亮得让人想无端叹气，一抬头，就看见白鹤飞过去了。
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